江鸟书法——章法自然，气韵生动

章法自然，气韵生动 ——沈鸿根《兰亭序》艺术试析

沈鸿根《兰亭序》是流传有绪的名帖，传为晋大书家王羲之所书，曾评为“天下第一行书”。可惜世上所见的都是摹本，其中比较接近真迹的，要数冯承素的摹本，因是钩摹，忠于原作，故能保持本来的笔情墨趣和神态风貌。其它如欧阳询、虞世南、褚遂良等人的临本，虽各有特色，但掺杂了自家的笔墨，与原作精神难免有些差异了。《兰亭序》在书法上有很高的艺术成就，因此历代的书家差不多都向它学习过，特别是唐陆柬之、宋米元章、元赵孟頫、明董其昌等。在他们的传世行书墨迹中，可以看出受到《兰亭序》的影响很大。《兰亭序》的书法艺术究竟怎样呢？明方孝孺说《兰亭序》“得其自然、而兼具众美”。这种说法是很有见地的。《兰亭序》的突出之处，就是章法自然，气韵生动。通观《兰亭序》全篇二十八行，共计三百二十四字，写来从容不迫，得心应手，使艺术风格同文字内容有机的结合起来。就布局来说，《兰亭序》采取纵有行、横无列的形式。其字与字，大小参差，不求划一、长短配合，错落有致，而点划皆映带而生，显得气脉贯通；其行与行，大致相等，但时有宽狭，略带曲折，宽狭相间，曲折互用，相映成趣。这正如清包世臣所说的：“《兰亭》神理在似奇反正，若断还连八字。”试拿第十四行“趣舍万殊静躁不同”这行字来说吧，总的形势有所倾斜，忽左忽右，呈曲线的形状。比较来看，如果以“趣”字作基准的话，那末“舍”字偏右，“万”字向左，“殊”字又偏右，而“静躁”两字向左，“不同”两字则基本居中。由于重心始终保持在行线中，因此虽有倾斜而不偏离，于是乎行斜体正，势曲态直了，富有韵律感。再拿第十行“所以游目骋怀”几个字来说吧，不论“所”字的收笔与“以”字的起笔，还是“以”字的收笔与“游”的起笔，或者“骋”字的收笔与“怀”字的起笔，都是露锋进出，形成了笔断意连、左顾右盼、承上启下、相互呼应的意态。这意态如同高明的画家画龙，在画上尽管龙身给云遮住了，只露出一鳞半爪，但看上去是一条龙，而且是一条游行在云中的活龙。这自然要比仅在字与字之间用一根细细的牵丝相连，远远来得含蓄有味。唯其如此，才能浑然天成，整齐之中而有变化。关于结构，《兰亭序》可以说极尽其变化之能事。唐何延之就用欣赏的口吻指出：《兰亭序》里“有重者皆构别体，就中“之”字至二十许字，悉无同者”的确如此。凡是重复的字，它的写法个个不同。如七个“不”字，五个“怀”字，三个“盛”字，不同的情况，不同的处理，都能随类赋形，各现其态。至于二十个“之”字，有的平稳，有的险峻，有的舒展，有的收敛，也有的工整如楷，流利似草，如楷的不呆板，似草的不狂怪，千姿百态，妙在通情达理。如第一行“暮春之初”的“之”字，因“暮春”二字都是长形，所以写成扁状，长中带扁，相得益彰；第九行“品类之盛”的“之”字，因上下左右的字都很宽大，所以写得紧密，小巧玲珑，饶有风趣；第六行“管弦之盛”的“之”字，因行尾空隙大，加上右边第五行行尾的“水”字状扁而有捺脚，所以写作长形而无捺脚，有让有揖，灵活流动；第十八行“俯仰之间”的“之”子，因一行当中毫无捺脚，则故意用捺脚出之，婀娜多姿，优美稳当。难怪宋米芾云：“之字最多无一似”了。提到用笔《兰亭序》也是提按分明，收起得当，一笔不苟，十分精到。如第十行的“不”字，横，露锋落笔，稍按，然后中锋提笔而行，最后回锋收笔；撇，按笔而下，随之逐渐提笔撇出；竖，弯弓形，承撇势露锋落笔，转峰直下，停驻一下勾出；点，先笔尖触纸，向右运行，顿笔回锋。整个“不”字，横是横，竖是竖，撇是撇，点是点，形象既显明，运笔也清楚。又如第八行“畅”字，竖划如“屋漏痕”，折笔似“折钗股”，起倒使转，干净利落，毫无拖泥带水，最后一笔抽锋，俨然莼丝，更加动人。再如第三行“少长”两字，笔划有粗有细，粗者健壮而不臃肿，细者清秀而不纤弱，笔正锋中，合乎法度，线条圆劲，立体感很强。《兰亭序》中的章法、结构、运笔，各自称雄，而不相侵夺，配合得是那么地默契，组织得是那么地巧妙，名为三位，实则一体，看上去，如同天上的行云，地上的流水，生动又自然。正因为《兰亭序》的艺术性高，所以千百年来，它象明珠似的闪耀在艺苑中，成为我国古代文化艺术宝库的珍品。